сряда, 5 февруари 2020 г.

Няма какво

     ...всяка дума също е маска
В литературата няма какво има само как. С подобен възглед сега трудно се намират неща, които да бъдат наречени литература и още по-малко – да бъдат прочетени, Няколко находки, нови и не съвсем, обединени от нещото наречено интертекстуалност:

Lars Iyer, Nietzsche and the Burbs (2019, Melville House).
Олга Токарчук, 2009 Карай плуга си през костите на мъртвите (Панорама+, 2014)
Patti Smith, MTrain (2015 Knopf)
Ben Lerner Leaving the Atocha Station, 2011 Coffee House Press
Xavier Marias 1998 The Dark Back of Time New Directions 2001

За Ларс Айер вече е писано тук, но новата му книга е впечатляващо добра, пак. Написана в множественото число на първо лице, минималистична, герои без описания, но със самоличност: Ницше някакси се явява в английската полу-градска среда. Ако не беше модернистичната й техника, книгата навярно би се дублирала с Поколението Х на Дъглас Копланд. Групата герои на Айер са абитуриенти, хрониката на последните два месеца от училище, където всички са им познати, тяхното социално битие е напълно осезаемо, също както и усешането им, че предстои то да се разпадне в екзистенциални избори. Явява се нов интриговащ съученик, веднага наречен Ницше, когото привличат за вокалист в групата им, репетираща от време на време и без особен ентусиазъм. Що е то нихилизъм и има ли за него място тук и сега и утре. Културният репертоар на Айер, (бивш (!?) философ) му позволява да бъде изобретателен и занимателен: гностици, Достоевски, анархисти, парафрази и идеи се подмятат в сянката на оригиналния Ницше, докато тийнейджерите се мотаят из предградието или пък реанимират след купон.
*
Подтикът да се посегне към книгите на Токарчук е разбираем: някакси глупавото е да не разбереш кога си живял – как е изглеждал светът, когато на някаква алтернативна полякина връчват нобелова награда по литература. От бурно преиздадените й книги тази се оказа първата податлива на четене до край. Несъмнени писателски сръчности, включващ тон и поза разбираеми за всеки, който е недоволен от нещо. Блейк и Астрология като бекграунд, връзката между тях по-скоро неясна, но колаборацията Блейк-Варли може да вдъхнови четенето, заплашено иначе от тривиалността. Една критичка с добро име и проста душа (си) призна, че би изчеркнала астрологичните отклонения, убедена навярно че фабулата е водеща...[1]
*
Съвременните нобелисти може да не са като предишните, но статусът стои – както и този, ръждясващ, на Дилън; кой (гострайтър или компютър или дори самият той) в последна сметкае писал чудесния първи том от неговите хроники? но така или иначе той получи наградата като поет. Като слово в Стокхолм получиха един монтаж от бележки за три велики книги, съчинение, което едва ли струва упоменаването; по-развлекателно бе, че той първо им прати Пати Смит да им изпее негова песен, повод навярно и тя да се запознае отвътре с нобелизацията, за която нейните шансове изглеждат оскъдни. Но пък книгата й от 2015 МTrain беше изненадващо добра, оставяща далеч досадната първа част от мемоарите й. Подобно на Ленард Коен, който отива в НюЙорк да търси битниците, Пати Смит се отнася към Рембо, Жьоне и прочие фантазми. Тази обсесия с имена и текстове, които днес за много значат малко и дори нищо, видимо е движеща сила и тя се оказва достатъчна да произведе текст, надхвърлящ стандартните очаквания.[3]
*
Какво очакване създава Бен Лернър със заглавие, взето от Джон Ашбъри, трудно може да се определи. Историята за един уж-поет уж-изследовател, който се прави, че работи над някаква литературна студия, без при това да се случва нещо – освен книгата. По съвпадение се случва атентатът в Мадрид от 2004. Един от множеството примери за поет, успял да съчини кратка и забележителна проза – а писането на автофикция за подобни случаи изглежда е предварително подсигурен успех - но без гаранция. Следващите две книги са по-скоро разочароващи.[4]
*
Хавиер Мариас - една книга както всичко до тук, само че виртуозна...
*
eKGWB/JGB-289
In the writings of a hermit one always hears something of the echo of the wilderness, something of the murmuring tones and timid vigilance of solitude; in his strongest words, even in his cry itself, there sounds a new and more dangerous kind of silence, of concealment. He who has sat day and night, from year's end to year's end, alone with his soul in familiar discord and discourse, he who has become a cave-bear, or a treasure-seeker, or a treasure-guardian and dragon in his cave—it may be a labyrinth, but can also be a gold-mine—his ideas themselves eventually acquire a twilight-colour of their own, and an odor, as much of the depth as of the mold, something uncommunicative and repulsive, which blows chilly upon every passerby. The recluse does not believe that a philosopher—supposing that a philosopher has always in the first place been a recluse—ever expressed his actual and ultimate opinions in books: are not books written precisely to hide what is in us?—indeed, he will doubt whether a philosopher can have "ultimate and actual" opinions at all; whether behind every cave in him there is not, and must necessarily be, a still deeper cave: an ampler, stranger, richer world beyond the surface, an abyss [Abgrund] behind every ground, beneath every "foundation." Every philosophy is a foreground philosophy—this is a recluse's verdict: "There is something arbitrary in the fact that he came to a stand here, took a retrospect, and looked around; that he here laid his spade aside and did not dig any deeper—there is also something suspicious in it." Every philosophy also conceals a philosophy; every opinion is also a hideout, every word is also a mask.
Бележки разни
[1]Sloane Crosley, NYT 2019/18/12
[2]B ерата на гугъл претърсването на един текст за съвпадащи комбинации гарантирано произвежда впечатляващи резултаи, но едва ли може смилено да се отраничат не/случайните сред тях. Вероятностите лесно създават илюзии (библейски код а ла Drosnin), а пък промити мозъци бръщолевят за плагиат; доколко иронично Warmuth цитира Джек Лондон "I can conceive of no more laughable spectacle than that of a human standing up on his hind legs and yowling ‚plagiarism‘."В духа на Джек Лондон навярно може да се каже и нещо за всички онези, лазещи на четири крака в опита да надушат ‚реалното‘ в прозата (примери за Смит, Мариас, и станалите).
[3]Mtrain / entrain?
[4]The Tennis Court Oath излиза в 1962, но днес едва ли някой ще настоява, че могъл да отличи компютърно авторство;
*

[+/-] Show Full Post...